月初就拿到了百花洲文艺出版社的这一小开本的《花事》，月底才舍得打开。狭长小巧的口袋本，精美可爱。

素净雅致的马蹄莲封面，烫金的法文透着一种细腻与品格。

一向爱花，被南京城的文艺青年誉为“仙林花仙子”的南大法语教授黄荭译出的文字流畅、诗意，如清风一般。书中还穿插着贾晶清淡温柔的插画。法国国宝级画家科莱特文字潮水般涌来，有着那个年代特有的抒情与叠加风格，仔细品来，却又别具一格。因为她总有着自己独特的路数，文字于魅惑里透着危险，草木清香里却又弥漫着动物的气息，仿佛自然界环环相扣的食物链，自然而然又激情残酷。

一本好看的小书，让我看到的却是中法三位女性之间一种跨时代的交流。

谈论栀子花：“她清新怡人，就像少女的乳房，花开得也比我持久。她以此炫耀，含沙射影讽刺我老得快，花开到第三天，我就已经像是一只掉入溪水里的舞会手套一样了。”

描述兰花：“事实上，我的兰花就是一只章鱼：虽然没长八条手臂，但她有八爪鱼像鹦鹉一样的嘴巴，就是我刚才称作鞋尖的嘴巴……”

介绍芍药：“芍药就是芍药的味道，也就是腮角金龟的气味。凭借一种微妙的味道，她最能让我们联想到真真切切的春天，带着各种令人猜疑的气息，混合在一起却让我们心旷神怡。”

无论写及哪种花，科莱特总有一种出其不意，散发出她信手拈来、激情洋溢的才华，和她的人生一样在一般社会准则与他人的设定之外。科莱特讲述花，其实也是在讲述她自己。

难以想象，后来在法国文坛大放异彩，广泛涉猎小说、散文、戏剧乃至戏剧评论，甚至曾当选为龚古尔文学奖评选委员会主席，逝世后法国政府为她隆重举行国葬，其生平还被改编为电影《科莱特》，由凯拉·奈特莉主演——这样一个不可忽略的科莱特，早年居然也曾是一个丈夫长期Pua的乡村女子。

她18岁时倾心爱上的作家、乐评人亨利·戈蒂埃·维拉尔（笔名威利）不仅赌博、酗酒，还入不敷出、处处留情。不仅如此，这位大她14岁的男人还长期拥有科莱特作品的署名权。好在科莱特一旦觉醒，就永远不再是威利的影子。她创作、演戏、进军时尚圈，也逃离了所谓爱情的“藩篱”。

最终科莱特还是在文学圈大展拳脚，纪德赞她“自始至终无一败笔，无一赘语，无一俗套”，波伏娃称她为“灵感缪斯”“了不起的女神”。就像她在《花事》外两篇《葡萄卷须》里所写的那样：“脆弱的、柔韧的、苦涩的葡萄卷须也把我牵绊住了，当我青春年少、睡得又香又沉的时候，我会蓦然惊醒，我弄断所有那些缠在我皮肤上的卷须，我逃脱……我大声抱怨，这才让我明白那是自己的声音。”

女人如花花似梦。同样爱花的黄荭也感觉到了自己的“葡萄卷须”，不同的是，那是一种自由的选择与沉浸，在日记中，她记道：“终于译完《花事》，皮肤上爬满了蛛网般凉丝丝的葡萄卷须。只是我不是那只年轻的夜莺，我不惊慌，也不想忙不迭的挣扎，我任由自己默默享受这份被文字暂时捆绑住的囚禁。”这样跨国界、跨时代的对话令我心动，我也关心书里书外花的故事，人的故事，女性的成长。

“缘分不停留，像春风来又走。”女人，花事，相互浸染，互为镜像，各得启发。

本文作者：罗拉拉